гральний будинок
будинок ігор # 151; прекрасна ілюстрація того, наскільки відрізняється жіноча логіка від чоловічої.
Переказувати фабулу немає сенсу, тому що це детектив, цілком побудований на загадках.
Одне можна сказати, фінал фільму настільки несподіванкою, що # 133;
Але, тим не менш, абсолютно логічний. Ось тільки не скажу, з чиєї точки зору.
Рекомендую дивитися всім шанувальникам театральних детективних п'єс.
Тонка акторська гра, плюс постійний саспенс.
Вухатих кіно про «підстави» для дошкільнят
«Будинок ігор». В головній ролі # 151; Ліндсі Краус, тодішня дружина Мемет. Тітка вона треба визнати страшнувата # 151; хоча хто говорив що в психіатри йдуть з модельних агентств. Її акторський максимум # 151; серіал «Коломбо». У чоловічій головній ролі # 151; чарівний і завжди трохи скептичний Джо Мантенья, улюбленець Мемет. Сюжет: кіно про шахраїв. Це жанр такий, причому абсолютно самостійний.
Основа така: жінка-психіатр, та ще успішний романіст, нудьгує і мучиться, працює від світанку до заходу сонця, бойфрендів не має, сторонніх інтересів # 151; теж. Один з її клієнтів, молодий хлопець, скаржиться що повинен програв в покер 25 тисяч доларів, в її присутності дістає пістолет щоб застрелитися, а потім після короткострокових умовлянь віддає псіхіаторше зброю і йде. І звичайно Мемет, як справжній шанувальник Чехова, повісивши рушницю на стіну в першому акті, в останньому просто зобов'язаний з нього вистрілити # 133;
Це я говорив про другому акті. Але ж є ще й третій. Останній. Той самий, коли рушниця неодмінно має вистрелити. І (о, яка несподіванка, блін) воно дійсно вистрілює. Ось тільки стріляє воно якось безглуздо і марно. І непереконливо. Немов по необхідності. Чехов сказав # 151; стріляти. значить будемо стріляти. Але навіщо? А, риторичне питання.
Але після третього акту слід «коду». Класика майже будь-якого твору, особливо в кінематографі. І Мемет робить чергову спробу надати відбувається психологічне обгрунтування. Але на жаль нічого не виходить. Або я чогось не зрозумів. Тому що те, що я зрозумів # 151; занадто очевидно і банально.
У фільмі майже відсутня музика. Прийом ризикований, і зовсім не обгрунтований на цей раз. Через постійну тиші, пропадає атмосфера кінематографа. Несподівані напружені моменти ставлять в тупик своєю несвоєчасністю. Гра акторів, за винятком Монтень, сильно посередня. Дружина Мемет ходить як статуя, під час «підстав» поводиться вкрай непереконливо. Решта грають осудності, але ах, і не ох # 151; персонажів фактично немає.
Але найгірше # 151; це, як не дивно, сценарій. Він такий сирий і «вухатий», що я просто очам своїм не вірив. Єдиною «несподіванкою» за весь фільм є лише ім'я Девід Мемет в титрах. решта # 151; очевидно навіть дітям. Але найцікавіше, що Мемет так довго будує міну загадковості і «непізнаності» # 151; невже він справді так недооцінює глядачів. Хоча, як уже говорилося # 151; багато і правда стежать за розвитком сюжету з відкритими ротами. З іншого боку, чимало і тих, хто неозброєним оком бачить не тільки суть підстави, а й взагалі весь фільм на годину вперед. Але ладно несподіванка. Хрін би з нею. Найсумніше, що персонажі і взагалі всі дії # 151; неправдоподібні і маревні. Нічого не складається. Спробуйте переказати собі сценарій фільму з розшифровкою дійових осіб і їх мотивацій, і я вас запевняю # 151; цей Кривенький картковий будиночок Мемет як вітром здує. Про що він думав? Яким чином можна вважати цей фільм «інтелігентної психологічною драмою», якщо в ньому немає ні психології, ні драми, ні тим більше інтелекту. З цікавістю за цим сюжетом може спостерігати хіба що дошкільник. А з інтересом спостерігати за цими персонажами # 151; ну це просто утопія.
Склад білих ниток
Мало мати для гарного фільму # 151; хороший сценарій. Потрібен, як мінімум, хороший режисер, здатний скрипт оборонити від домагань випадкової знімальної групи і заплести його заново тугими червоними вузлами, щоб глядач кидався в кінотеатр, як бик на червоношкірого ефіопа в червоному кімоно. Втім, якщо мова йде не про зубодробильному блокбастері, можна обійтися і одним кімоно. «Гральний дім» за характером # 151; розмірений нуар з елементами трилера на тему шахраїв і лохів. Можливо, краще дітище першокласного сценариста Девід Мемет. Незважаючи на тривіальність історії і угадиваемость сінопсічних колізій, діалоги філігранні, закладений ритм вивірений, а сюжет, все ж, не без сюрпризів. Вірний омаж «Афері» Джорджа Роя Хілла і їй подібних.
В такому роді картин завжди було важливо не «що», а «як». Ремесло злодія має зачаровувати, приковувати увагу і відволікати глядача (жертву) від професійних витребеньок, від нахабних вивертів, від милих обманок. «Гральний дім» # 151; видовище настільки повільне, що встигаєш розглянути кожну «атрібутінку» знімальному декорації. Операторський стиль тримається великих планів, убозтва інтер'єрів і погано прихованою театральщини. Причому, естетика телевізійного мила чорно-білої епохи підкреслюється безсоромним чином і хизується своєю самостійного. Мабуть, у режисера була на то певна концепція, але вона не спрацювала. За концепцією грають і нечисленні актори, крокуючи бовдурами зі спалахами надмірного емоціонірованіе. Музичне оформлення дає про себе знати рідко, і теж для деяких специфічних ходів, зрозумілих одному постановнику.
Щось упущено # 133; Ах да, сам сюжет! Маргарет # 151; процвітаючий психоаналітик, успішний письменник. Але їй нудно. В її житті немає ні «радостей», ні «гидот». Немає і коханого чоловіка. І в одну мить все це з'являється. Адреналінова радості, несподівані гидоти і імпозантний принц з яскраво вираженою середземноморської зовнішністю і покликанням афериста. Маргарет потрібно лише простягнути руку і взяти участь в маленьких і великих «заходах» нового знайомого. Зрозуміло, рука буде протягнута, а далі # 133; все настільки очевидно і передбачувано, що навіть нецікаво. Краще вже самому поритися в бабусиних засіках, знайти спиці, білі нитки і що-небудь зв'язати. Все краще, ніж позіхати і вважати мух на стелі.