Глина і - пластилін - скульптурні матеріали
Глини. застосовуються в даний час, за кольором різноманітні: жовто-зелені, сіро-зелені, сірі, синюваті, жовті, сіро-жовті, сіро-білі сріблясті. У практиці найбільш поширені три основних види глин: сіро-зелена, сіро-жовта і сіро-біла срібляста.
Скульптор Ганна Семенівна Голубкіна писала: «Сіро-біла срібляста глина # 150; найкраща з усіх як по своєму благородному сріблястому кольору, так і по витонченої, тонкої і благородної консистенції. Недоліки жовтої і зеленої глини у неї зовсім відсутні. Знайти і оцінити її # 150; велике придбання для художника ».
Якість скульптурних глин визначається не тільки пластичністю, але і здатністю тривалий час не висихати. Кращою глиною, яка має незначною усадкою, є зелена.
Існує кілька способів приготування глини. Деякі скульптори попередньо кришать глину на дрібні шматочки і неодноразово поливають водою. Замочену глину протягом перших двох-трьох днів кілька разів ретельно перемішують, щоб вона рівномірно намокла. Після цього її відбивають на дерев'яній дошці залізним прутом для досягнення однорідності і пластичності.
У XVIII столітті в Академії мистецтв скульптурну глину перед вживанням промивали і перемішували лопатами, потім сушили, товкли і просівали через тонкі сита, замішували на добу з водою і тільки після цього застосовували для ліплення. У XIX столітті деякі скульптори також прагнули до отримання однорідної глини, протираючи її через ганчірку для того, щоб не залишалося ніяких сторонніх часток.
Голубкіна рекомендувала готувати глину в такий спосіб: «Суха глина насипається в ящик або діжку, заливається водою настільки, щоб окремі шматки виступали острівцями. Дня через три глина готова для роботи.
Спочатку вона ще не дуже слухняна, але зате дає дуже цікаві примхливі зразки матеріалу (слід залишити в ящику недоторканний куточок необробленої глини # 150; на випадок). Надалі вона робиться найслухнянішим матеріалом на світлі, тільки тримати її потрібно в ящику так, щоб вона не лежала рівно, а в міру того, як її витягують для роботи, утворювалися б нерівні маси і колодязі. Тоді в ящику буде лежати глина всякої твердості # 150; від найм'якшою до найтвердішою. Кількість заготовленої глини має бути в кілька разів більше, ніж її потрібно для даної роботи, щоб був великий вибір. При цьому поглибленому ставленні до роботи ваша рука сама бере ту чи іншу глину в залежності від тієї форми, над якою ви працюєте ».
Глина для скульптора # 150; це його палітра, в якій повинна бути деяка «гамма» щільності і пластичності. Спочатку, наприклад, потрібна м'яка глина, а до кінця роботи глина поступово стає більш щільною # 150; твердої, що дозволяє відпрацьовувати дрібні деталі.
Пластилін зазвичай складається з бджолиного або мінерального воску і наповнювачів. Він служить для виконання невеликий за розмірами скульптури, ескізів і незамінний при створенні мініатюр і медальєрної робіт, де часто знаходить застосування і віск. Пластилін, як і глина, # 150; відправною матеріал скульптора. Від глини відрізняється тим, що не сохне. Тому він знаходить застосування головним чином в творах, де потрібно тонка і чітка опрацювання форм. Великі речі не можна ліпити з пластиліну. Це пояснюється тим, що в пошуках композиційного рішення скульпторові доводиться мати справу з великими масами матеріалу, використання ж пластиліну надзвичайно важко через його непіддатливості. Крім того, в процесі ліплення він не змінює густини і пластичності. Це ускладнює роботу скульптора, особливо коли потрібно деталізація форми. Пластилін не може, наприклад, стати раптом більш твердим, в той час як глину легко в разі потреби підсушити до необхідної твердості. І тільки в окремих випадках великі роботи цілком ліплять з цього матеріалу. Так, скульптором П. П. Трубецьким при ліпленні пам'ятника Олександру III використовувався пластилін особливого складу. Він був придбаний в Італії і мав високу пластичністю.
Ще в цьому розділі можна почитати статті: