Гарантування полотна фабричного виготовлення

У переважній більшості випадків живопис, виконаний па полотнах, загрунтованих самим художником, відмінно зберігається, не наражаючись будь-яким руйнувань.

Живопис на ґрунтованих полотнах фабричного виготовлення, як правило, швидко, руйнується. Пояснюється це невідповідністю типу грунту методом і техніці художника, недостатньо високою якістю матеріалів і самого ґрунту. Але найбільш важлива причина полягає в тому, що полотна фабричного виготовлення грунтуються на великих рамах, потім після двох-трьох проклеек і покриттів грунтовки і просихання полотно знімають з рам і згортають в рулон. Згодом його знову розгортають і згортають в рулон не менше трьох-чотирьох разів: огляд майстром ОТК (відділ технічного контролю), упаковка, продаж в магазині, нарешті, натягування па підрамник. Багаторазове розгортання і згортання полотна неминуче призводить до виникнення в ньому і клейових плівках проклеек численних мікротріщин, нерідко суцільно покривають поверхню і досить глибоко проникають в товщу грунтового і клейового покриттів. Появі мікротріщин сприяють і несприятливі умови перевезення і зберігання полотна на складах і в торгових приміщеннях. В результаті художник набуває полотно, непридатний для живопису.

Наявність мікротріщин в грунті і клейових плівках призводить до того, що грунтове покриття втрачає своє основне призначення: перестає бути надійною основою для живопису і втрачає одне з найважливіших властивостей - захищати полотно від проникнення в його нитки масла з фарб. Масло, потрапляючи через мікротріщини в тканину, просочує її нитки, і полотно через деякий час стає жорстким, крихким і ламким. У той же час наносяться на нього фарби, обезмасліваясь, втрачають свої живописно-оптичні якості: вони жухнут, стають матовими, втрачають первісну силу і звучність тонів, а отже, змінюється і їх первісне колірне звучання.

Тому більшість майстрів радянської пейзажного живопису завжди самі грунтували і гарантують полотна, утримуючись писати на полотнах фабричного приготування.

Коли художник сам готує полотно, він спочатку натягує його на підрамник, закріплює цвяхами, а потім вже приступає до проклейке і ґрунтування. Природно, що в цьому випадку не доводиться знімати полотно з підрамника і згортати його в рулон.

Досить поширеною основою для етюдів маслом є грунтований полотно, наклеєне на картон. Його може виготовити сам художник. Для цього береться лист щільного картону товщиною від 1 до 4 мм і розрізається на частини відповідного розміру (якщо немає картону необхідної товщини, можна склеїти тонкий картон столярним клеєм і витримати під пресом протягом 6-10 днів). Потім беруть полотно з будь-якою фактурою і щільністю тканини і розкроюють на шматки певної величини, припускаючи з кожного боку по 0,5 см на кромки, які потім загинають по краях картону і приклеюють до його зворотному боці.

Картон змащують теплим рідким розчином столярного клею середньої міцності, накладають зверху також змащений клеєм полотно, розгладжують його, загинають кромки, приклеюють їх і кладуть картон під прес на 10-12 діб. Вийнявши з-під преса і перевіривши, чи міцно з'єднався полотно з картоном і добре тримаються кромки, заклеюють зворотний бік картону обгорткового папером.

Заготовивши потрібну кількість наклеєного на картон полотна, приступають до грунтовки. Залежно від методу роботи художника і його манери письма використовуються клеемеловие, емульсійні, масляні та синтетичні грунтовки.

Перш ніж гарантувати полотно, наклеєне на картон, його потрібно проклеїти тим чи іншим клейовим розчином, вживаним для приготування маси самого грунту. Проклеюють полотно тільки один раз рідким, злегка теплим розчином, наносячи його флейцем або широкої щетинною пензлем тонким, рівним шаром. Дають просохнути клею добу, а потім накладають флейцем масу грунту консистенції рідкої сметани, висушують його добу і покривають другим шаром. Після повної просушки заґрунтованого полотна на картоні протягом 2-3 діб його поміщають під прес і витримують 10-12 діб.

Масу грунту і клейові розчини вживають той же, що і при грунтовці полотна.

Коли для обробки полотна, наклеєного на картон, користуються синтетичним грунтом, полотно проклеюють два рази емульсією ПВА, розчиненої водою у співвідношенні 1:10 або 1:15. Після висихання першої проклейки поверхню зачищають пемзою. Гарантують тими ж складами, що і полотна.

Часто художник, загрунтувавши полотно, з тих чи інших причин не використовує його під живопис. Тоді полотно можна розрізати на частини і після наклеювання на картон застосувати для етюдів. Наклейку полотна роблять столярним клеєм або емульсією ПВА, розчиненої водою.

Полотно на картоні хороший для етюдів, на ньому легко і зручно писати на пленері. При цьому живопис відмінно зберігається.

Однією з різновидів полотна на картоні є склотканина, приклеєна до картону з допомогою емульсії ПВА і витримана під пресом кілька діб. Володіючи чисто білим кольором, зручною і різноманітною для живопису фактурою, склотканина не потребує ні в проклейке, ні в грунтовці і в той же час олійні фарби добре зчіплюються з її поверхнею. Етюди, виконані на цій основі, не коробляться, і завдяки несприйнятливості склотканини до атмосферних і температурних впливів фарби не розтріскуються.

Найбільш поширеною основою для етюдів маслом служить загрунтований картон, виготовлений промисловим способом на підприємствах Художнього фонду СРСР. Цей картон виробляється двох видів: з емульсійних і масляним грунтом.

Для грунтовки емульсійних складом листи тонкого деревного картону склеюють столярним клеєм, а потім грунтують. Маса для грунтовки застосовується того ж складу, що і для полотна.

Картон з масляним грунтом дрібнозернистої фактури є тонкий деревний картон, покритий способом шовкографії тонким шаром масляних цинкових білил. Однак такий картон, виготовлений підприємствами Художнього фонду СРСР, за своїми якостями здебільшого не задовольняє вимогам живопису: фарби на ньому жухнут, розтріскуються і обсипаються, він схильний до сильного викривлення, що призводить до вкрай небажаних для збереження живопису наслідків.

Більшість художників воліють гарантувати картон самостійно, користуючись тими типами грунтів, які застосовуються ними для живопису на полотні. Зазвичай вживають кращі сорти тропічного або деревного картону товщиною в 3-5 мм.

Деякі художники, перш ніж гарантувати картон, просочують його вареним маслом (оліфою) і дають йому просохнути 2-3 тижні, а потім покривають 1-2 шарами тонкотертих масляних свинцевих білил і добре просушують. Підготовлений таким чином картон не схильний до викривлення, на ньому добре працювати. Фарби не мерхнуть і міцно зчіплюються з поверхнею грунту, злегка прошліфувати шкіркою.

Цілком доцільно ґрунтувати картон емульсією ПВА. З цією метою лицьову поверхню картону один-два рази проклеюють ПВА, розчиненої водою в пропорції 1:10 або 1:15, дають проклейке просохнути, а потім грунтують масою, що складається з 1 вагової частини ПВА, 2-4 вагових частин води, 0, 75 вагової частини крейди і 0,75 ваговій частини сухих цинкових білил. Маса цього складу наноситься на картон одним тонким і рівним шаром жорсткою щіткою або щетини флейцем. Грунту дають добре просохнути добу, а потім покривають картон другим шаром складу, приготованого з 1 вагової частини желатину, 0,4 ваговій частини ПВА, 15-17 вагових частин води, 2 вагових частин сухих цинкових білил, 2 вагових частин крейди і 0,01 ваговій частини антисептика - пентахлорфенолята натрію. Маса для грунту готується так само, як при грунтовці полотна.

Грунтований картон, особливо тонкий, деревне, легко піддається викривленню. Щоб уникнути цього його зворотний бік покривають тонким шаром натурального бджолиного воску, розчиненого в скипидарі, попередньо підігрів складу до 40-50 ° C. Восковий розчин наносять флейцем. Хороші результати досягаються при покритті зворотного боку картону 1-2 шарами ПВА, розведеною водою у співвідношенні 1:10.

Деревні пресовані плити, що готуються за допомогою змішання тирси з синтетичними смолами і подальшого пресування, досить часто використовуються художниками в якості основи під масляну, головним чином етюдну, живопис. Ці плити відрізняються різноманітною і дуже своєрідною для живопису фактурою.

Текстолит потребує грунтовці. Найбільше для цієї мети підходить емульсія ПВА. Спочатку поверхню плити, призначеної під живопис, слід проклеїти один-два рази ПВА, розчиненої водою в пропорції 1:10. Потім після 10-12-годинного просушування при температурі 16-20 ° C накладають масу синтетичного грунту: клейового або емульсійної.

При грунтовці деревних плит слід нанести флейцем тонким, рівним шаром злегка підігріту до 16-20 ° C масу грунту в якості першого шару, дати їй просохнути добу, а потім накласти тим же способом другий шар і просушити 3-5 діб.

Фанера використовувалася в якості основи під масляну, в основному етюдну, живопис багатьма художниками. На ній писали маслом В. К. Бялиніцкий-Бируля, С. В. Герасимов, С. В. Малютін, B. М. Мєшков, Г. Г. Ниський і багато інших художників.

Для етюдів найбільш придатна добре витримана суха шести або десятіслойная фанера, найкраще березова.

Так як фанера схильна до викривлення, її треба добре просочити, опустивши на добу в гарячу оліфу. Вийнявши фанеру з дека, дають оліфі стекти і просушують матеріал в провітрюваному приміщенні при кімнатній температурі 10-15 діб.

Тонкошарову фанеру, ще в більшій мірі схильну до викривлення, а також до розтріскування, необхідно добре просочити оліфою, висушити і потім прибити цвяхами до підрамника з глухим кріпленням кутів.

Просочену оліфою фанеру гарантують тонкотертимі олійними свинцевими або свинцево-цинковими білилами, завдаючи їх послідовно двома тонкими і рівними шарами, як слід просушують протягом 10-15 діб. Білила попередньо розводять нафтовим розчинником типу уайт-спіриту (розчинник № 2) або очищеним гасом.

Приступаючи до живопису на загрунтованной таким способом фанері, треба злегка прошлифовать акрил шкіркою. І коли його поверхня стане матовою, можна починати писати. Завдяки шліфовці шкіркою забезпечується міцність зчеплення барвистих шарів масляної фарби з грунтом.

Фанеру можна гарантувати також клеемеловимі і емульсійними грунтами різного складу, що застосовуються для полотен, але при цьому, його не просочують оліфою, а спочатку проклеюють один-два рази водним розчином риб'ячого, желатинового або столярного клею середньої міцності, просушують проклейку і потім грунтують 2-3 послідовно наносяться тонкими шарами грунту того чи іншого складу. Загрунтувавши фанеру, важливо добре просушити її протягом 7-10 діб (клейовий грунт) або 12-15 діб (емульсійний).

Хорошої якості грунтами для фанери є підлозі масляні складаються з 1-2 шарів клеемелового грунту і останнього, завершального шару свинцевих масляного білила. Можна застосовувати і синтетичні ґрунти того ж складу, який використовують для картону.

Закінчивши ґрунтовку фанери і як слід просушити грунт, необхідно два-три рази промазати зворотний бік матеріалу гарячою натуральною оліфою і просушити. Дієвим засобом проти можливого викривлення фанери служить покриття її зворотного боку воскової масою, приготованою з натурального бджолиного воску, розведеного в скипидарі, і в гарячому вигляді нанесеної в два шари жорсткої щетинною пензлем або щіткою.

Відмінною основою для невеликих за розмірами картин, і головним чином етюдів, є дощечки з добре витриманою і висушеної деревини твердих порід (груші, чинари, червоного дерева) і м'якої породи (липи), деревина якої не схильна до викривлення і розтріскування. На таких дощечках дуже любили писати Бакшеев, Айвазовський, Малютін і інші пейзажисти.

Для дощок, призначених під живопис олією, потрібно брати деревину, добре витриману і висушену в природних умовах, а не в парових сушарках, що не має яких-небудь істотних вад: гнилі, червоточини, випадів сучків, смолистости і т. П. Добре виструганих дощечку , її слід щоб уникнути можливого викривлення і розтріскування виварити в гарячій воді протягом 4-8 годин, обережно випарити над легким вогнем залишилася в ній воду, а потім просушити в природних умовах в закритому приміщенні 3-6 місяців.

Підготовлена ​​таким чином дошка не буде жолобитися і розтріскуватися, так як завдяки виварюванню з деревини видалена велика частина яких утримували в ній соків і зв'язаної води і одночасно відбулося згортання рослинної білковини, тобто ліквідовані причини, що сприяють розтріскування і викривлення деревини під впливом зовнішніх впливів.

Дощечку проклеюють середньої міцності водним розчином столярного або риб'ячого клею, наклеюють на неї м'яку простягається полотнинку, висушують і гарантують. Найкращою ґрунтовкою для дощок є напівмасляною. На проклеєну поверхню дошки наносять тонким, рівним шаром масу клеемелового грунту, приготовану з водного розчину риб'ячого або столярного клею середньої міцності (30 г сухого клею і 200-250 куб. См води), додають в клейовий розчин 100 г крейди, все ретельно розмішують і отримують однорідну, без грудок грунтувальні масу консистенції густої сметани. Масу ґрунту наносять на дошку дерев'яним шпателем тонким, рівним шаром. Перший сллой просушують 10-12 годин і шліфують змоченим водою шматком пемзи, розрівнюючи грунт. Другий шар грунту також злегка шліфують пемзою або трепелом, а потім покривають тонким шаром свинцевих або свинцево-цинкових масляного білила, розріджених уайт-спіритом. Після повного висихання грунту протягом 10-15 діб на дощечці можна писати, але для більш міцного зчеплення фарб з грунтом його поверхню слід злегка прошлифовать дрібнозернистою шкіркою.

Можна заґрунтувати дощечку і синтетичним складом, застосовуваним для картону. Її проклеюють емульсією ПВА, розведеною водою (1:10), потім наклеюють тонку полотнинку і гарантують одним з двох складів, рекомендованих для картону. Масу наносять двома шарами. Просушивши перший, накладають другий і після повного висихання грунту протягом декількох діб поверхню його злегка зачищають шкіркою.

Більшість наших майстрів воліють писати на загрунтованной поверхні полотна, картону пли дошки чисто білого кольору, але в творах окремих художників - Бялиніцкого-Бируля, Бродського, Дейнеки - нерідко використана тонована поверхню. Тон її в кожному окремому випадку знаходиться в прямій залежності від розв'язуваної художником мальовничій завдання.

Тоновані грунти у багатьох українських живописців XVIII-XIX століть були найважливішою ланкою побудови живописно-фарбового шару твору. Вміле застосування класичного методу побудови живописно-фарбового шару картини і підвищення оптичних можливостей фарб, які дають тонованим грунтом, не тільки збільшує мальовничі можливості художника, а й значною мірою полегшує його працю, надає його фарбам особливу виразність і силу звучання.