Чорний трикутник (1981) - інформація про фільм - радянські фільми
детектив, історичний фільм
останнє оновлення інформації: 03.08.17
Делікатний детектив в епоху революції
«Чорний трикутник» уникнув поетизації революції як «бурі і натиску», акцент зроблений на м'якій стилізації епохи. Фільм режисера Сергія Тарасова нескінченно далекий від бунтівної естетики фільмів Ейзенштейна і недостатньо манері для яскравих екзерціссов про катастрофу старого світу в стилі модерн (як, наприклад, «Агонія» Елема Климова, випущена в кінопрокат в 1985 році після десяти років заборони). Він цілком вписується в утвердився радянський кіномейнстрім 1970-1980-х рр. який можна назвати «м'яким історизмом».
Доблесні слідчі заново заснованого московського кримінального розшуку - у виконанні акторів Костянтина Григор'єва і Анатолія Ромашина - шукають, знаходять і витончено повертають зниклі цінності молодої радянської республіки. Фільм не видатний, але спрацьований на «Мосфільмі» міцно - лаконічні діалоги, міцна драматургія, виразна операторська робота, пам'ятні характери.
За неквапливості дії і вдумливості героїв цей «революційний бойовик» нагадує шахову партію. Немає в ньому ні драматичного напруження серіалу «Народжена революцією» (1974), ні психологічного надриву телеспектакля «Лють» (1979). Градус насильства в ньому не більше, ніж в ленфільмовскіх «Холмса» і «Флорізеля». Перестрілки є, але небагато і, головним чином, в повній темряві. Заарештовані бандити і анархісти без особливого примусу дають свідчення, а єдиний фінгал прикрасив особа одного з ризиком затриманого рецидивіста, який на допиті не промовив ні слова, а тільки криво посміхнувся. Як там було «насправді» і як могло бути на початку 1918 року з цього фільму ясно не цілком. Зрозуміло тільки, що кримінальний сюжет розгортається на тлі великого історичного зсуву, обов'язковими атрибутами якого виступають революційні матроси з наганами і колишні царські офіцери без погон і кокард.
Перед глядачем - точно дотриманий жанрове кіно про будні радянського карного розшуку, вірніше - про його становленні. Ідейний більшовик і великий розумник заступник голови Московської ради робітничо-селянської міліції товариш Косачівської працює в парі з чесним і проникливим «спецом» з царської уголовкі Боріні. Ідеальний тандем, який могли ставити в приклад радянської міліції на початку 1980-х. Між ними немає панібратства Знавців, немає і морального конфлікту Жеглова і Шарапова. Відносини рівні, злагоджені, ділові, ніби фільм розповідає про колег-лікарів з терапевтичного відділення, а не про сищиків різного класового походження в роки громадянської війни. І при цьому характери виглядають живими, переконливими, людьми свого часу.
Костянтин Григор'єв до моменту зйомок «Чорного трикутника» не раз встиг послужити в радянському кіно як справі революції, так і контрреволюції (і послужить після), тому в фактуру часу вписався ідеально: уривчасті фрази, іронічний погляд, шкіряний піджак, хромові чоботи, гімнастерка, - майже таким же він постане року через два у фільмі «Зелений фургон» в ролі начоперота Одеської міліції.
Його колега і класовий антипод у виконанні Анатолія Ромашина жив всередині епохи не менше органічно: інтелігентні манери, професіоналізм, суворе, без рукоприкладства, поводження з злочинцями, костюм-трійка, жорсткий комірець, акуратна чеховська борідка і неодмінна трубка, яку його герой розкурював зі спокійним гідністю Шерлока Холмса. Фільм як би крім іншого говорив про те, що божевілля епохи не обов'язково передаються людям, які в ній живуть.
кадри з фільму >>
