Чому «краще телефонуйте солу» як мінімум не гірше, ніж «у всі тяжкі», esquire
Минулого тижня стартував третій сезон приквела серіалу «У всі тяжкі» - «Краще телефонуйте Солу» - про те, як невдаха Джим МакГілл став адвокатом-пройдисвітом Солом Гудманом. Через два сезони вже можна визнати, що при всьому незаперечному велич «У всі тяжкі», приквел виявився історією навіть більш глибокої і драматичною.
«Краще телефонуйте Солу» вдалося витончено обійти найважливішу проблему приквелів. Як відомо, приквели - лише передмова для якоїсь більш важливої історії, а головне правило для будь-якого сценариста полягає в тому, що історія, яку ти розповідаєш, повинна бути головною подією в житті всіх героїв (не тільки головного - а всіх, хто виявився з ним на одному шляху). У сіквелі цей нюанс можна обійти, можна перекреслити те, що трапилося і сказати: але ось потім все було ще важливіше і найголовніше. З приквелом так не вийде. Творець виявляється в пастці, коли йому доводиться визнати, що нинішнє його твір - зовсім необов'язково, що нинішня історія - лише допоміжна для головної, яку всі вже бачили і знають.
«Краще телефонуйте Солу» ніяк з усім цим не сперечається. Навпаки, він ніби переповідає старий анекдот про те, як людина після смерті потрапляє до Бога і питає, в чому був сенс його життя. «Тобі це не сподобається», - попереджає Бог, але людина все одно хоче почути. «Гаразд, - каже Бог, - пам'ятаєш, як ти в такому-то році їхав в поїзді, зайшов у вагон-ресторан, а там тебе одна людина попросив передати цукор?» - «Пам'ятаю» - «Ну ось». І Сол Гудман, звичайно, з таких людей - йому просто треба передати цукор Уолтеру Уайту.
Тобто, розібравшись остаточно з антигероями, Вінс Гілліган (творець обох шоу) взявся за "не-героїв». Зрештою, в світі сім мільярдів людей, не може кожен бути неординарною особистістю. З куди більшою ймовірністю кожен з нас народився просто для того, щоб передати цукор.
Головний герой «Краще телефонуйте Солу» Джеймс Макгілл (нас знайомлять з ним ще до зміни імені на Сола Гудмана) досить дорослий, щоб розуміти, що він не такий вже й особливий, і світ навколо нього не крутиться; що все в житті досягається довгим і старанною працею, що слава і багатство приходять не просто так, а тільки якщо роками заради них працювати. І в той же час Джиммі людина неспокійний: він завжди бачить, де на цьому довгому шляху можна зрізати, і не може втриматися від того, щоб таким ходом не скористатися. Здавалося б, адвокат - ідеальна робота для таких спритних людей, але в реальному житті робота юриста виявляється все тим же нескінченним перекладанням папірців і набором обмежень і перешкод. У підсумку «Краще телефонуйте Солу» - літопис того, як саме в гонитві за короткими шляхами щодо законослухняний Джиммі МакГілл перетворився в патентованого шарлатана Сола Гудмана. І це не історія становлення абсолютного зла, як у випадку з Уолтером Уайтом, - це куди більш тонкий і сумну розповідь про те, як дрібні деталі накладаються одна на іншу, як вони накопичуються і набирають критичну масу.
За Уолтером Уайтом і його трансформацією спостерігати було, звичайно, цікаво, але дуже складно себе з ним ідентифікувати - він все-таки і геній, і абсолютний лиходій, і найпотужніша особистість. Джеймса Макгілла же можна не тільки зрозуміти, а й відчути. Одне з його головних відмінностей від Уолтера в тому, що він щиро не хоче нікому зла, у нього немає того термінального стану, коли «нічого втрачати», - він просто губиться в відтінках сірого і не помічає, як вони нашаровуються в синяво-чорний. Його шлях куди складніше і сумніше, бо він не «герой» (або «антигерой»). У драматургічному сенсі він просто персонаж, який повинен в потрібний момент передати цукор головному герою, ще навіть не встиг з'явитися на сцені. У чисто людському ж плані він заплуталася людина, яка добре розуміє, що він - один з семи мільярдів, але ніяк не може внутрішньо з цим погодитися. А хто може?