Буквено-цифрове і ступеневі позначення акордів, їх склад - гармонія в джазі
Гармонія джазу ґрунтується на європейській функціональній системі. Мажорів-мінорний лад залишається в джазі тією основою, на якій грунтується джазова гармонія.
Для позначення акордів вживаються букви, цифри і знаки. У посібнику використовуються також ступеневого позначення акордів, записані римськими цифрами.
Великі літери латинського алфавіту означають:
1. Мажорне тризвук, побудоване від даного звуку, наприклад
2. Основний тон (прийму) акорду, якщо буква вживається з цифрою або значком, наприклад
Мала буква m поруч з великою літерою означає, що акорд мінорний, наприклад
Доданий до великої букви скорочене слово maj або М (major - англ. - мажорний) означає, що до мажорному тризвуку додається велика септима.
Скорочена слово dim (diminish - англ. - зменшувати) означає, що септакорд зменшений
7 - малу септима, додану до мажорному або мінорному тризвуки
9 без maj - додану велику Нону, причому автоматично бере участь і мала септима
Поєднання maj9 означає додану до великий мажорний септакорд велику Нону
Цифра 6 означає додану до мажорному або мінорному тризвуки велику сексту, 96 - додані велику сексту (замість септими) і велику Нону
Цифра 11 означає додані до мажорному або мінорному тризвуки малу септима, велику Нону і чисту ундеціму.
акорд джаз мелодія
Цифра 13 - додані до тризвуку малу септима, велику Нону, чисту ундеціму і велику терцдеціму:
Знаки і #, проставлені праворуч від букви, означають зниження або підвищення на півтону всього акорду.
Знаки або # поруч з цифрою означають відповідно знижену або підвищену квінту, септіму, Нону, ундеціму або терцдеціму: С7 (# 5).
Бемоль і дієз перед цифрами можуть замінюватися знаками - або +:
Знак + поруч з буквою (без цифри) означає збільшене тризвук:
Знак + поруч 'з буквою і цифрою може означати підвищену квінту.
Всі цифри, альтерації і знаки. написані після першого значка і цифри, беруться в дужки, наприклад: В англійській мові немає Н - сі, а є В - сі. Тому сі-бемоль буде позначатися В, а сі --У.
Терцдецімаккорд (особливо мажорний) частіше вживається з пропущеної або підвищеної ундецімой. Збільшене тризвук іноді позначається аіg [від аіgтепt (англ.) - збільшувати].
Велику сексту можна додавати до мажорному, мінорному і зменшеному тризвуки; малу і велику септиму і велику Нону до мажорному, мінорному, зменшеному і збільшене тризвуччя; малу Нону - до малого мажорного Септакорди; чисту ундеціму - до малого мажорного і мінорному Септакорди або нонаккордов; велику терцдеціму до чистого і збільшеному ундецімаккорду, до септ- і нонаккордов: *
Спрощена запис акордів
У музиці, зокрема в нотного запису, дуже сильні традиції. Будь-які спроби провести які-небудь удосконалення, спрощення нотного запису, зазвичай наштовхуються на відсталість традицій. Згадаймо хоча б прокоф'євську і шенберговскую запис партитур in С, у багато разів спрощує роботу композитора і диригента, не кажучи про пересічних музикантів, які захотіли б вивчати оркестр, Новомосковський з листа партитури.
* Maj - відноситься завжди тільки до септими;
m - відноситься завжди тільки до терції;
+ - відноситься завжди тільки до квінті (якщо немає цифр);
-- - відноситься завжди тільки до квінті (якщо немає цифр).
Фактично ці композитори були єдиними, які змогли піти наперекір традиціям. Однією з щасливих знахідок у цій галузі можна вважати систему буквено-цифрових позначень акордів. При цьому слід зауважити, що цифрувати бас існував кілька століть назад. В джазі з'явилася можливість відродити зниклу традицію, але в більш розвиненому, вдосконаленому вигляді.
Нотний запис служить, перш за все, для того, щоб думка композитора або аранжувальника була втілена в музику виконавцем. Дуже важливо, щоб нотна запису не ускладнювала, а спрощувала процес читання з листа. Перш за все напишемо хроматически всі основні тони акордів, які застосовуються при буквено-цифровому позначенні
Практично не вживаються. особливо в партіях гітари, баса або духових.
Тепер звернемося до цифр. У деяких випадках замість складного виписування цифр зручніше записати деякі акорди у вигляді дробу. Так, замість напишемо:
Таке двоповерхова зображення акорду, зручно застосовувати для складних складових акордів, які можна розкласти на два простих *. Але, як правило, нижня буква вживається без цифр і значків (в цьому випадку нижня буква відділяється похилій рисою). Це означає, що береться одна ця нота і той акорд, який зверху
Це зручно і можливістю показати звернення акорду. Тут добре видно також лінія басового голосу. наприклад:
Буквено-цифрове позначення акордів може детально відобразити склад акорду, альтерацию, іноді звернення. Не може бути відображено тільки розташування акорду.
Основні акорди тонической, доминантовой і субдомінантовою функції.
1. Основні акорди тонической функції
Тонічний акорд, наприклад, в до мажорі може бути представлений як maj і С6, отже, акорди III ступеня - Еm7 і VI ступені - Аm7 відносяться також до тонічної функції.
Основні акорди тонической функції:
2. Акорди субдомінантовою функції
До них відносяться акорди II і IV ступенів в мажорі і II, IV і VI ступенів в мінорі. Акорди субдомінантовою функції
В до мажорі ля є ознакою гармонічного мажору (т. Е. Мінорна субдомінанта), а ми - блюзового ладу.
Акорди доминантовой функції
До них відносяться акорди, які будуються на V, II і VII ступенями
Розглянемо основні гармонійні ступені. Якщо взяти за основу С-dur, на кожній із ступенів можна вжити такі акорди
У прикладі 26-б ля-бекар в до мінорі є ознакою дорійського ладу або мелодійного мінору (мажорна субдомінанта).
Користуючись цією системою, можна контролювати і порівнювати такі правила:
Домінантсептаккорд дозволяється в першу чергу в тоніку (краще на сильній долі).
Перед кожним домінантсептакорду можна вжити побічну домінанту (дозвіл краще робити за тактовою рисою).
Це з'єднання можна дозволити
Перед домінантсептакорду нерідко поміщають септакорд, побудований на іншій мірі; таким чином, розширюється основна доминантовая каденція. З'єднання септаккорда на другому ступені і доминантсептакорду вживається, як правило, в межах одного такту.
Таким же способом можна доповнити послідовність побічних домінантсептакорду
У тому випадку, коли останнім акордом є А, це з'єднання буде таким
(Енгармонічні заміна допустима, однак, не в межах одного такту).
Специфіка розташування акордів в джазі
В процесі виконання і інструментування виникає необхідність користуватися всіма трьома видами розташування. В джазі і естрадної музики є деякі особливості, що стосуються розташування голосів.
Тісна розташування (закрита позиція)
Тісна розташування або «закрита позиція» має на увазі відстань між сусідніми голосами не більш кварти, частіше це інтервали терції і секунди. Для тісної розташування типовим є паралельний рух голосів. Тут зберігається єдність фактури аккордового складу на всьому протязі звучання мелодії. Головний голос - верхній, який є мелодійним, решта голосів - підлеглі. Тут ми маємо справу, як би з «потовщеною мелодією», з дубліровка мелодії септакорд, їх зверненнями або більш многозвучной акордами.
Розглянемо звернення деяких акордів при закритій позиції:
У нонаккордов випускається басовий голос. У терцдецімаккордах терцдеціма поміщається або в верхньому голосі (причому випускаються 1, 5 і 9 звуки), або в другому голосі, якщо в верхньому прима (при цьому випускається квінта).
Типовим прийомом для тісного розташування є прийом блокування (т. Е. Октавного посилення верхнього звуку акорду), який частіше застосовується в пятиголосие. При цьому часто внизу з'являються малі секунди, що не є недоліком. Цей прийом застосовується при грі на роялі, а також при інструментування для різних груп, наприклад: фортепіано в блоці з октавним подвоєнням мелодії в лівій руці, яку в унісон з нею підтримує гітара. Вібрафон грає мелодію в унісон з верхнім голосом рояля:
У блоці можуть грати також п'ять різних або однорідних інструментів, наприклад, група з п'яти саксофонів (баритон дублює партію першого альта на октаву нижче). Часто блок виходить при дублюванні однієї групи інструментів іншою групою октавою нижче:
Прийом гри блокаккордамі характерний для стилю фортепіанної гри таких піаністів, як Джордж Ширінг, Ленні Трістана; цим прийомом часто користуються Оскар Пітерсон, Бад Пауел і багато інших піаністи.