Будинок, дерево, людина (рисунковий тест)
Даний тест запропонований Дж. Буком в 1948 році і призначений для оцінки особистості випробуваного, рівня його розвитку, працездатності та інтеграції; отримання даних, що стосуються сфери його взаємин з навколишнім світом в цілому і з конкретними людьми зокрема. Це одна з найвідоміших проективних методик.
Тест призначений як для дорослих, так і для дітей.
Дослідження може проводитися як в групі, так і індивідуально. Перевага віддається індивідуальному тестуванню, що дає великі можливості для спостереження.
Тест Будинок, Дерево, Людина (ДДЧ). Проективна методика (рисунковий тест):
Візьміть білий аркуш паперу, олівець і ластик. Намалюйте будинок настільки добре, наскільки зможете. Ви можете намалювати будинок будь-якого типу, який вам захочеться. Можете прати намальоване скільки завгодно - це не відіб'ється на вашій оцінці. Обмірковуйте малюнок стільки часу, скільки вам знадобиться. Тільки постарайтеся намалювати будинок якнайкраще. Потім намалюйте якнайкраще дерево і людину.
Кожен об'єкт (будинок, дерево, людина), намальований окремо або в композиції, слід розглядати як автопортрет, оскільки кожен випробовуваний зображує його з якимись особливостями, що мають для нього з яких-небудь причин істотне значення, причому ці особливості мають реальне підґрунтя, відмінну від того, що можуть говорити про це випробовувані.
Деталі. Тут важливо їх значення, здатність оперувати ними і пристосуватися до конкретних умов життя. Необхідно зауважити ступінь зацікавленості суб'єкта та наступні моменти: ступінь реалізму, з якої він їх сприймає, відносну значимість, яку він їм надає і здатність з'єднання цих деталей в сукупність.
Їх відсутність в малюнку випробуваного, який, за попередньою інформацією, зараз або в недавньому минулому, характеризувався середнім або високим інтелектом, часто вказує на інтелектуальну деградацію або серйозне емоційне порушення.
«Неминучість тілесності» (невміння обмежувати себе) вказує на вимушену потребу зорієнтувати всю ситуацію на надмірну турботу про оточення. Характер деталей (істотні, неістотні, дивні) може послужити для більш точного визначення специфічності чутливості.
Зайве дублювання деталей
суб'єкт швидше за все не вміє входити в тактовні і пластичні контакти з людьми.
Якщо труднощі організації виявляються в кожному малюнку, можна підозрювати більш сильне емоційне або органічне порушення (або обидва разом).
Якщо складності організації зустрічаються лише в одному малюнку, то дуже може бути, що порушення функціонального порядку і пов'язане з ситуацією, зображеної в малюнку. Якщо у всіх 3-х малюнках організація деталей задовільна, то особистісна структура суб'єкта досить стійка (навіть при великій кількості патофорічних знаків). У разі більш вдалою організації деталей в кольорових малюнках в порівнянні з одноколірними, прогноз більш сприятливий.
Стирання або перерисовка
Якщо перерисовка більш вдала, то це хороший знак. Стирання з подальшим погіршенням малюнка вказує на:
а) наявність сильної емоційної реакції на мальованої об'єкт або на те, що він символізує для суб'єкта.
б) наявність злоякісного органічного фактора.
в) наявність обох варіантів.
Стирання без спроб перемальовування і виправлення може означати внутрішню тривогу, конфлікт суб'єкта з власне цією деталлю або з тим, що вона символізує. Можна також припустити депресивний стан з можливими компаніями знижує працездатність фактора.
Лінія основи (землі)
Незахищеність. Являє собою необхідну точку опори для конструювання, цілісності малюнка. Надає малюнку стабільність. Значення цієї лінії залежить іноді від придаваемого їй суб'єктом якості, наприклад: «Хлопчик катається на тонкому льоду». Основу часто малюють під будинком, деревом, рідше під людиною. Спеціально намальовані, «вигадані» контури землі менш значущі, ніж намальовані спонтанно.
Контур землі дуже жирний, товстий
Почуття тривоги, занепокоєння в рамках реальності.
Контур землі, що опускається від центру малюнка в сторони і вниз
Контур землі, що опускається направо вниз
Очікування неясного і небезпечного майбутнього, тривожність (її інтенсивність залежить від крутизни нахилу).
Контур землі, що піднімається направо вгору
Присутність в майбутньому вимушених зусиль і боротьби.
Ідентифікація з собою
Інтерпретація залежить від ступеня суб'єктивності і може варіювати від переважного судження психологічного горизонту суб'єкта до явного егоцентризму, надмірного інтересу до себе і заклопотаність собою, схильності все співвідносити з собою.
Контур кривої, вигнутий
Зазвичай добра ознака, але може означати огиду до обмежень і конвенцій при сильній вираженості.
Контур неясно окреслений в окремих деталях
Небажання суб'єкта виставляти цю деталь через її актуальності або символічної значущості.
Жирний контур в цілому
Генерализованное відчуття неадекватності разом з нерішучістю, коливанням і страхом програшу.
Якщо контур від «дому» до «людині» ставати все тонше
Генералізована тривога або депресія.
Контур жирний тільки з боків
Суб'єкт прагне зберегти особистісне рівновагу. Прагнення це усвідомлюється як неприємне і супроводжується фізичним напругою.
Контур товстий в окремих деталях
Фіксація на даному об'єкті (деталі). Прихована чи явна ворожість до таких чином намальованому об'єкту або тому, що він символізує, в супроводі тривоги.
Контур товстий у всіх малюнках
Можна підозрювати органічне захворювання.
Контур товстий в одному з малюнків
а). Власне будинок:
- Будинок старий, розвалений - іноді суб'єкт таким чином може висловлювати ставлення до самого себе.
- Дім вдалині - відчуття знедоленої людини.
- Будинок поблизу - відкритість, доступність, відчуття теплоти і гостинності.
- План будинку (проекція зверху) - серйозний конфлікт.
- Різні споруди - агресія. спрямована проти фактичного господаря будинку або бунт проти того, що суб'єкт вважає штучними і культурними стандартами.
- Віконниці на вікнах закриті - суб'єкт в змозі пристосуватися в інтерперсональних відносинах.
- Сходи, що ведуть в глуху стіну (без дверей) - відображення конфліктної ситуації, яка шкодить правильній оцінці реальності. Неприступність суб'єкта (хоча він сам може бажати вільного серцевого спілкування).
б). стіни:
- Задня стіна, зображена з іншого боку, незвично - свідомі спроби самоконтролю, пристосування до конвенцій, але, разом з тим, є сильні ворожі тенденції.
- Контур задньої стіни значно товщі (яскравіше) в порівнянні з іншими деталями - суб'єкт прагнути зберегти (не втратити) контакту з реальністю.
- Стіна при відсутності її основи - слабкий контакт з реальністю.
- Стіна з акцентованим контуром основи - суб'єкт намагається витіснити конфліктні тенденції, відчуває труднощі, тривогу.
- Стіна з акцентованим горизонтальним вимірюванням - погана орієнтування в часі, домінування минулого або майбутнього. Можливо, суб'єкт дуже чутливий до тиску середовища.
- Бічний контур стіни дуже тонкий і неадекватний - передчуття катастрофи.
- Контури стіни занадто акцентовані - свідоме прагнення зберегти контроль.
- Стіна зображена в одновимірної перспективі (тільки одна сторона будинку) - Якщо це бічна стіна, є серйозні тенденції до відчуження і опозиції.
- Прозорі стіни - неусвідомлене потяг, потреба впливати (володіти, організовувати) на ситуацію, наскільки це можливо.
- Стіна з акцентованим вертикальним вимірюванням - суб'єкт шукає насолод насамперед в фантазіях і володіє меншою кількістю контактів з реальністю, ніж бажано.
г). вікна:
- Перший поверх багатоповерхового будинку був промальований в останню чергу - відраза до межперсонального відносин, тенденція до ізоляції від дійсності.
- Вікна сильно відкриті, розкриті - суб'єкт поводиться трохи розв'язно і прямолінійно. Безліч вікон показує готовність до ко
Реакції на статтю
У вас із підозрілою активністю