Bookreader - як написати геніальний детектив (Фрей джеймс н
Відповідь перша, класичний (і тим не менш правильний)
Якщо ви хочете написати детектив, спочатку потрібно зрозуміти, чому люди їх Новомосковскют.
Звичайний відповідь - люди хочуть «втекти від реальності», на пару годин зануритися в тишу, віддалитися від киплячої життя, бажають розважитися. Однак є ще маса інших розваг, не настільки популярних, як читання детективів.
Однак, якби пристрасть до загадок була головною причиною любові Новомосковсктелей до детективам, цей жанр вимер би в тридцяті-сорокові роки XX століття разом з особливим напрямком детективних романів, які називалися «детективи замкненої кімнати». Вони були ретельно продумані і сповнені загадок. Вбивство відбувалося в кімнаті, замкненій зсередини, в ній знаходили тільки труп. Кульове поранення є, а кулі немає. Тіло виявили на даху, потім воно зникло. Будь Новомосковсктель, самостійно обчислити вбивцю, міг пишатися собою.
Щоб написати геніальний детектив, однією головоломки мало.
1. Новомосковсктелям цікаво стежити за ходом думок головного героя, вони співпереживають детективові, що переслідують вбивцю.
2. Новомосковсктелям подобається відчувати задоволення при вигляді лиходія, який отримав по заслугах.
3. Новомосковсктелі ототожнюють себе з головним героєм, «включаються» в події роману і тим самим підвищують власну значимість.
4. Новомосковсктелі переймаються почуттям впевненості в реальності подій, що відбуваються в детективному романі.
Далі Марі Роделла зазначає, що «детективний роман, який не відповідає зазначеним вимогам, приречений на провал». Те, що було справедливо за часів Марі Роделла, не втратило значущості і в наші дні. Більш того, зараз до роботи над детективним романом треба підходити набагато серйозніше, ніж раніше. Сучасний Новомосковсктель - скептик, він більш обізнаний про методи роботи поліції, набив руку в юриспруденції. Змусити його повірити в реальність того, що відбувається тепер набагато складніше.
Сучасний детективний роман і героїчна література
Барбара Норвілл в корисною і пізнавальною книзі «Як написати сучасний детектив» (1986) стверджує, що сучасний детективний роман йде корінням в середньовічні п'єси-мораліте, відзначаючи, що «в сучасному детективному романі негативний персонаж скоює злочин, спрямований проти свого сусіда, в п'єсі -мораліте негативний персонаж винен в гріхах гордині, ліні, заздрості і т. д. ».
Безперечно, середньовічна п'єса-мораліте і сучасний детектив мають загальні риси. Проте, я вважаю, що коріння сучасного детектива йдуть куди глибше. Сучасний детективний роман є версією самого древнього перекази на Землі - міфічного оповіді про поневіряння героя-воїна.
Говорячи про «міфі» або «міфологічних рисах», я маю на увазі, що детектив містить міфологічні елементи і являє собою переказ древніх переказів сучасною мовою. Герой древніх легенд вбивав драконів (чудовиськ, яких страшилася тодішнє суспільство) і рятував красунь. Герой сучасного детективного роману ловить вбивць (чудовиськ, яких боїться сучасне суспільство) і рятує красунь. Багато якості героїв древніх легенд і персонажів сучасних детективів збігаються: вони відважні, віддані, прагнуть покарати зло, готові на жертви заради ідеалу і т. Д.
Британський міфолог лорд Раглан в роботі «Герой» (1956) зазначав, що «міф про короля-героя» (в якому герой стає королем, править, встановлює закони, потім потрапляє в немилість і гине) можна без зусиль виявити в будь-який без винятку культурі землі.
Стандартний міфологічний сюжет, що оповідає про мандрівки героя, виглядає наступним чином: у героя виникає необхідність вирушити в дорогу, як правило, він отримує якесь завдання, він потрапляє в незнайому країну, набуває нових навичок, проходить через випробування, зустрічається з різними архетипними персонажами (занепалої жінкою, жінкою в образі богині, правоохоронцями кордону, чарівниками, які приходять йому на допомогу, і т. д.). Герой гине і відроджується, знаходить негативний персонаж, перемагає його і зі славою повертається додому.
Звичайно, в рамках шаблону допускаються варіації. Наприклад, якісь герої не хочуть вирушати в дорогу, а потім через це їх мучить совість. Інших героїв відправляють в дорогу стусанами і зі скандалом. Хтось із героїв програє сутичку з головним лиходієм. Деякі герої гинуть.
У сучасному детективі завдання героя / сищика - знайти вбивцю. Він вирушає в дорогу, але на відміну від міфологічного сюжету потрапляє не в безвісну чарівну країну, а в світ зради і обману. Цей світ чужий головному герою. Там він зустрічає головного лиходія - вбивцю і, мобілізувавши весь свій розум і мужність, перемагає його. Герой / детектив зі славою повертається додому - правосуддя здійснилося.
Головна зброя героя детективного роману - не вдала, випадок або інтуїція (хоча всі ці елементи можуть зіграти певну роль). Головна зброя героя сучасного детектива - розум. Фактично, універсальна ідея детективного роману (визначення терміна «ідея роману» наводиться в роботі «Як написати геніальний роман»): розум перемагає зло. Природа зла, природно, змінюється від сюжету до сюжету, але ідея, що лежить в основі всіх детективів, незмінна. Герой / детектив, вдавшись до сил розуму, змушує лиходія-убивцю постати перед правосуддям.
Чому саме вбивство?
У детективному романі смерть, здається нам ірраціональної, стає логічною і закономірною. Герой, вдавшись до сил розуму, символічним чином бере верх над ірраціональністю смерті. Детективний роман, показуючи, що смерть можна пояснити, апелює до глибин нашої свідомості. Коли ми закриваємо книгу, нам здається, що далеко не завжди нам протистоять сили ірраціонального, які прагнуть погубити нас. Бачачи, як розум здобуває перемогу над злом, Новомосковсктель відчуває глибоке задоволення.
Сучасні детективи - не просто розважальна література, яка містить в собі набір загадок. Детективні романи вносять значний вклад в культурне життя. Герої детективів - це не персонажі коміксів, покликані розважити дітей. Культура без міфологічних героїв все одно що хліб без дріжджів. Герої формують певні моделі поведінки. Як зазначала Марі Роделла понад п'ятдесят років тому, «читач, занурюючись в детектив, відчуває себе героєм».
Детективні романи приносять культурі багато користі. Візьмемо, наприклад, детективи про крутих детективів, що з'явилися в Америці в двадцятих роках. Цей час був періодом розквіту дешевих бульварних романів і журналів типу «Чорної маски». На сторінках цього журналу з'являлися такі міфологічні герої, як «Людина-тінь», «Людина-павук» та інші персонажі, властиві коміксами. У той час Америка вступила в смугу бурхливих змін. Тільки що закінчилася Перша світова війна, з якої Америка вийшла переможницею. Країна намагалася звикнути до роллю лідера в новому світі. Америка переживала бум промислового виробництва, для сільського господарства Середнього Заходу настали важкі часи. Розорена Європа відмовилася від закупівель продовольства в США. Ця подія співпала з початком посухи, в результаті якої сформувався «Пільний кубок» [1]. Натовпи фермерів в пошуках роботи хлинули в міста до гуде фабрикам і заводам. У 1919 році вступив в силу закон Волстеда [2]. який разом з вісімнадцятої поправкою до Конституції, що оголосила алкоголь поза законом, породив особливу субкультуру торгівлі спиртним з-під поли. Вона швидко набирала сили, це була субкультура легких грошей.
Люди, що потрапили у вир цих змін, відчували себе втраченими в розростаються, брудних, переповнених містах. Кожна окремо взята людина відчував свою безпорадність. Пізніше, коли в тридцяті роки грянула Велика депресія, відчуття безпорадності багаторазово посилився, і на сцену вийшов крутий детектив, образ якого створили Дешіл Хеммет і Раймонд Чендлер.
Крутий детектив став загальновизнаним героєм Америки. Він одинак, він крутий, але, чорт забирай, його хвилюють проблеми «маленьких людей». Він не кидає слів на вітер і завжди справляється з бідою, пару раз врізавши кулаком або вистріливши зі свого старого доброго пістолета 38-го калібру. Найцікавіше в крутому сищика то, що крутий він тільки зовні, а під чавунною оболонкою - м'який як пух.
Яскравий приклад крутого детектива - Сем Спейд з роману «Мальтійський сокіл» (1930). Він крутий, самотній, але проблеми «маленьких людей» не можуть залишити його байдужим. Проти нього ведуть гру круті поліцейські і круті лиходії, він закохується в Бріджід О'Шонессі, а потім з'ясовується, що вона - вбивця. Він відправляє її за ґрати - це його обов'язок, але, зверніть увагу, він обіцяє чекати її, навіть якщо вона вийде тільки через двадцять років. Суворий детектив постає перед Новомосковсктелямі в іншому світлі - в його грудях б'ється любляче серце.
Спенсер, образ, створений Робертом Б. Паркером, є сучасним втіленням Сема Спейд, проте на відміну від Спейда він добрий і м'який зовні, але суворий всередині.
У сімдесяті-вісімдесяті роки, період розквіту жіночої емансипації, Новомосковсктеля перестав влаштовувати колишній образ крутого героя, що не кидає слів на вітер. З'явився новий образ крутого героя, а точніше, героїні.
Візьмемо, наприклад, Кей Скарпетта, жінку-детектива з серії романів Патриції Корнуелл. Кей навчилася жити в цьому жорстокому світі і протистояти дискримінації. Вона типовий герой американської культури - крута, самотня, розумна, освічена, вміє стріляти і битися, і в разі необхідності, не замислюючись, пускає свої навички в хід. Мільйони жінок і чоловіків ототожнюють себе з Кей.
Герої сучасної культури втілюють в своїх образах її цінності. Цінності з часом змінюються, але ядро характеру героїчних персонажів залишається постійним. Вже згадані Джейн Теннесон і Кей Скарпетта, а також Кінсі Мілхоун Сью Графтон і В. І. Варшавський Сари Парецкі є сучасними втіленнями образів Сема Спейд і Філіпа Марлоу Раймонда Чендлера і героїв, створених Де-шилом Хеммета.
Характери міфологічних героїв сучасних детективних романів і стародавніх легенд збігаються. Вони відважні, творять добро, наділені особливими талантами, поранені і практично завжди в тій чи іншій мірі знаходяться «поза законом». Герої сучасних детективних романів не воюють з драконами, вони захищають справедливість. У детективі герой, зіткнувшись зі злочином, шукає правосуддя, але не заради себе, а заради інших. Герой детектива готовий пожертвувати собою, і ця готовність - стрижень його образу.
У роботі «Ключ: як писати романи, використовуючи силу міфу» як приклад героя сучасної культури я привів Джеймса Бонда - персонаж, створений Яном Флемінгом. Цей персонаж з'явився в п'ятдесяті роки, коли здавалося, що весь світ підкориться комуністам. Джеймс Бонд втілював в собі цінності буржуазної культури. У нього був шовковий костюм, пошитий на замовлення в Гонконзі, він водив «бентлі» і за смаком бренді міг визначити сорт винограду, з якого він виготовлений. У Джеймса Бонда була ліцензія на вбивство (що в своєму роді ставило його поза законом).
Міс Марпл - персонаж, створений Агатою Крісті, також є культурним героєм. Образ міс Марпл виник в тридцяті роки - час, коли Англія все ще відчайдушно намагалася повернутися в русло нормального життя після спустошливої Першої світової війни. Наростав економічна криза, з'явилася нова загроза - нацистська Німеччина. Міс Марпл належала до джентрі [3] і втілювала якості і гідності, якими здавна дорожили англійці. Міс Марпл була віддана країні і королю, різка на слово, але добра, прозорливість, все схоплювала на льоту і жила в ідилічною англійському селі. Міс Марпл - приклад стовідсоткової англійки, англійки до мозку кісток. Вона ніколи не відмовляла собі в щільному вечері з чаєм і завжди носила з собою тугий парасольку.
Переважна більшість найвідоміших і живучих персонажів живучі саме завдяки тому, що є героями сучасної для них культури, нехай образ деяких з них можна назвати лубочним, якщо не карикатурним. Це Джеймс Бонд, Індіана Джонс, Перрі Мейсон і його нерозлучні друзі - Делла Стріт і Пол Дрейк. У таких персонажів вкрай мало внутрішніх конфліктів, їх не мучать сумніви і страхи, їх рідко терзає совість. Ці персонажі витримали перевірку часом, тому що втілюють в собі універсальні якості міфологічного героя, незважаючи на те що вони одномірні, тонкі і плоскі, як кредитна картка.
Звичайно, естети, критики, університетська професура та інші сноби з упередженням ставляться до романів з подібними персонажами, називаючи такі книги «макулатурою» і «бульварної» літературою. Однак більшості цих ерудитів не під силу придумати стоїть сюжет для приголомшливого детектива, навіть якщо їм дати на роздуми двадцять років.
Гарне драматичний твір оповідає про трансформацію персонажа в процесі драматичної боротьби, що має чітку мету. Детективні твори - особливий тип драматичної літератури. Драматична трансформація буває різною: атеїст знаходить віру, алкоголік кидає пити, негідник розкаюється. У детективному творі драматична трансформація здебільшого повторюється від твору до твору - складність і неясність стають достовірністю і визначеністю, на початку вбивця невідомий - в кінці книги його обчислюють, і йому не уникнути відплати.
Види детективних творів
Давайте назвемо геніальний детектив твором, відповідним наступного парадигмі: персонаж, який ми звемо «лиходієм», здійснює вбивство; його переслідує інший персонаж - позитивний герой, завдяки зусиллям якого здійснюється правосуддя. У даній книзі під сищиком мається на увазі персонаж, який розслідує вбивство. Він є головним героєм твору. Хто він за фахом - неважливо. Він може бути студентом, укладеним, зубним лікарем, землекопів або просто неробою. Головний герой може бути «справжнім сищиком» - поліцейським або приватним детективом, але може ним і не бути.
Геніальний детектив в першу чергу повинен бути приголомшливим художнім твором. У всіх геніальних художніх творах є мораль. Вони пояснюють, що таке бути справжньою людиною, як ставитися до ближніх, вчать нас життя. Детективні твори розповідають про вбивство і здійсненні правосуддя - таким чином, вони несуть в собі потужну ідею етики і моралі.
Детективи мейнстріму спочатку виходять у твердій обкладинці і тільки потім в м'якій. У них той же набір рис і елементів, що і в жанрових детективах - докази, свідки, напруга і т. Д. Відмінність полягає в тому, що персонажі детективів мейнстріму більш багатогранні, вони промальовані чіткіше, ніж герої жанрових детективів. Як і в інших творах мейнстріму, персонажі виглядають більш живими, ніж «справжні» люди з їхніми нагальними проблемами. У детективах мейнстріму зазвичай присутній другорядний сюжет, в якому головну роль грає колишня дружина або хвора дитина героя, що не мають ніякого відношення до вбивства. Детективи мейнстріму розповідають про людей, залучених в розслідування злочину. Приголомшливі детективи мейнстріму пише Скотт Турів.
Естетичні детективи також мають багато рис жанрових, в них теж є трупи, докази, напруга і т. Д. Але вони дуже часто написані в похмурому, похмурому стилі. Естетичні детективи зловісно і показують Новомосковсктелю темну сторону реальності. Дуже часто героїв таких детективів відкинуло суспільство, вони жорстокі і ні в що не ставлять закон. Естетичні детективи видають в м'якій обкладинці (в однаковому форматі з книгами в твердій обкладинці). Купити їх можна в книжкових магазинах. Неперевершеним майстром естетичного детектива вважається Раймонд Чендлер.
Який вид детективного твору ви віддасте перевагу, не настільки важливо. У будь-якому випадку вам доведеться почати з початкової ідеї, про яку піде мова в главі II.