БФ - техніка та технологія фотозйомки
15. Моделюючий світло
Світлове моделювання - це підкреслення, виявлення або, навпаки, нівелювання, згладжування об'ємних і контурних форм деталей об'єкта зображення світлом.
У портретній фотографії моделює світло виконує функції підсвітки різних елементів особи і фігури, уточнює кордону форм, створює відблиски і світлові мазки.
Освітлювальні прилади моделює світла в залежності від їх призначення можуть бути самими різними - від приладів, що дають вузькоспрямований світловий пучок, до приладів, що створюють широкий світловий потік (рис. 56).
Напрямок світлового потоку буває самим різним - від фронтального до контрового, що визначається задумом фотографа. При цьому моделює світло в тій чи іншій мірі неминуче впливає на густоту тіней, висвітлюючи їх тим більше, чим ближче ці тіньові ділянки стикаються з ділянками, на які накладається моделює світло.
Моделює світло - допоміжний світловий компонент. Він повинен гармонійно співвідноситися з малює світлом, завжди враховувати його переважне значення в розподілі світел і тіней на об'єкті.
Але в портретної фотографії моделює світло має ще одне важливе призначення - виконує світлову ретуш.
При висвітленні моделі малює світлом з бічного або верхнього бічного напрямку рельєф особи вимальовується настільки різко, що в значній мірі виявляє структуру шкіри (фактуру), посилюючи найменші складки і шорсткості. Бічне напрямок світла, що малює ще більш перевиявляет фактуру, оголюючи мікроструктуру особи. Якщо в подібних випадках не застосувати світловий ретуші, т. Е. Підсвітити відповідним чином, то згодом ретушерові негативів доведеться виконати велику роботу - зробити на негативі ретуш всього особи. А відомо, що будь-яка ретуш негативу, який би тонкої вона не була, позбавляє портрет подібності та вносить зміни в спочатку знайдені тональні співвідношення.
Для світловий ретуші вибирають світильник малої інтенсивності і досить широкого кута розсіювання і встановлюють його нижче голови портретованого, якщо джерело світла, що малює знаходиться вище голови. Його промені направляють назустріч променям світла, що малює. Вони проникають в усі точки поверхні, куди не проникли промені світла, що малює. Для світловий ретуші характерно згладжування тіней і пом'якшення рельєфу. Риси обличчя моделі набувають м'яку округлість, а зображення за своїми відтінкам виходить ніжніше.
Треба намагатися, щоб моделює освітлення в основному пом'якшувала надто виявлену фактуру особи. Ествественно, що таке освітлення в якійсь мірі буде служити і заповнює світлом, знизить загальний контраст світлотіні. Однак треба уважно стежити, щоб моделює світло залишався вірним загального ефекту освітлення. Сила і спрямованість його променів допустима лише до певної межі: поки від його дії не почнуть утворюватися тіні.
Голова людини має ряд опуклостей. З лицьового боку є характерні лобові горби, виступи надбрівних дуг. Їх індивідуальне розташування дозволяє фотографу вловлювати ту неповторність загальної форми голови, яка притаманна кожній людині. Індивідуальність і неповторність є першоосновою створення художнього образу.
Виявлення об'ємних форм голови шляхом їх світловий відпрацювання - одна з першорядних завдань портретної художньої фотографії.
Якщо на модель падають промені тільки малює і світла, що заповнює, то на кісткових виступах можуть недостатньо чітко вимальовуватися характерні відблиски. Це відбудеться тому, що установка світла, що малює в першу чергу призначена для створення загального ефекту освітлення. Відблиски ж на виступах особи залежать від напрямку променів світла. Як відомо, відблиски чітко позначаються лише тоді, коли відбиті від поверхні особи промені світла йдуть в напрямку об'єктива. Цю досить тонку роботу також виконує моделює світло. Його встановлюють з боку світла, що малює, але направляють під необхідним кутом для отримання потрібного відблиску.
Промені світла, що малює не завжди висвітлюють очі моделі. У деяких людей очі знаходяться глибоко в очних западинах, і ні верхній, ні бічне світло їх не висвітлює. Іноді напрямок світла, що визначає ефект освітлення, дається під таким кутом, що не висвітлює очей навіть у осіб з неглибокими очницями. Завдання моделює світла в подібних випадках полягає у створенні підсвічування очей. Для цієї мети використовують малий прилад спрямованого світла з дуже вузьким діаметром вихідного отвору світлового потоку або ж надягають на світильник спеціальний тубус. Завдяки високій відбивної здатності рогівки ока для освітлення очей потрібно мінімальна інтенсивність світла. Надмірне освітлення порушить ефект светотеневого малюнка і спотворить тональність самих очей. Ось чому, підсвічуючи очі, фотограф з великою увагою стежить за освітленістю, регулюючи силу світла за допомогою трансформатора.
Тональність в фотопортреті відтворюється не механічно. Вона піддається корекції на будь-якій ділянці кадру. Тут при зверненні кольору в тон від світловий відпрацювання залежить отримується тональність. Освітивши більш яскраво темні кольори, можна тим самим підвищити їх яскравість. І навпаки, притіняючи світлі кольори, можна домогтися більш темною їх передачі на знімку. Все це досягається за допомогою малює і моделює світла. Однак моделирующему світла тут відводиться провідна роль. Світлові мазки, що наносяться на модель неяскравим вузьким променем моделює світла на різних ділянках зображення, дають негатив з широкою гамою тонів, в той час як малює світло може впливати на тональність тільки в загальних межах.
Серед різних призначень світлового моделювання найбільш часто необхідне підсвічування волосся. Це, по-перше, бажання показати загальну форму голови і, зокрема, зачіску, укладку волосся, а також надати їх тональності бажаний відтінок. Для цього застосовують верхній подсвет. Освітлювальний прилад спрямованого світла встановлюють у верхньому положенні, над головою портретованого.
Щоб уникнути зміни ефекту освітлення, створеного малює світлом, необхідно строго дотримуватися правила підпорядкованості моделює світла малює світла. Ці потрібні співвідношення легко знаходити, регулюючи силу світла приладу. Необхідно уважно стежити за локальностью ефекту. Світловий пучок, спрямований на зачіску, не повинен потрапляти на обличчя. Верхній подсвет може мати різні варіанти напрямків. Вибір напрямку верхнього підсвітки визначається низкою міркувань: розмежуванням тональностей форми верхньої частини голови і фону, ступенем висвітлення тональності волосся, бажанням підкреслити форму зачіски.
Контурне моделювання являє собою такий прийом освітлення, при якому кордону форм голови і фігури викреслюються світлими лініями. Досягається це встановленням джерела світла проти фотоапарата.
Як і верхній подсвет, контурне моделювання (задній подсвет) застосовується тоді, коли фігура і фон близькі по тону і можуть разом виглядати на фотоизображении. В інших випадках цей прийом дозволяє виділити світлом красиві лінії, підкреслити витонченість окремих форм (див. Рис. 133).
Контровое освітлення повинно підкорятися основним рисующему світла і гармонійно поєднуватися з іншими потоками світла, спрямованими на модель.
При деякому зсуві приладу моделює світла з контрового до заднескользящему положенню створюваний ним ефект вже не буде представляти собою світлої лінії, яка описує модель. Ця лінія розшириться, перейде в світлову смугу, на об'ємних переходах моделі з'являться відблиски (див. Рис. 4). В цьому випадку задній світло все ще буде продовжувати виконувати функцію підсвітки. Однак при подальшому пересуванні приладу в бічне становище світлова смуга настільки збільшиться, що зможе служити основою світового малюнка (рис. 57). Чільне значення цього світла при поєднанні надалі з іншими потоками світла вказує на те, що в даному випадку контурний світло став виконувати функцію основного світла, що малює і втратив своє вузьке значення контурного моделює світла.
Контурним моделює світлом можна по-різному створювати світлі контури. В одному випадку його промені змалюють суцільний контур по всьому тілі. Такий контур буде називатися повним світловим контуром (рис. 58).
Для того щоб створити повний світловий контур, особливо в портретах покоління і в повний зріст, не завжди буває достатньо одного джерела контурного світла. Однак суцільний контур по всьому тілі в портретної фотографії зустрічається дуже рідко.
Якщо фігура в цілому досить чітко відділяється від фону без світлового контуру і лише голова або окремі деталі одягу вимагають контурного розмежування, то промені контрового джерела світла направляють лише на ту ділянку, де потрібно розмежування між однаковими по тону полями. Таке призначення моделює світла носить назву часткового світлового контура.
Якщо слабкий за силою світловий пучок контрового моделює дії вписується окремим плямою (мазком) на обмежено вузькій ділянці моделі і підсилює виразність всього светотеневого малюнка, то таке світло називається контровим мазком (рис. 59).
Яскравість підсвітки дуже велика. Смужка контурної лінії може викликати на негативі ореол, створити непропечативаемие щільності. На позитиві - це повністю бесфактурние місця.
Щоб не допустити надмірної освітленості при відпрацюванні тіньових сторін моделі, потрібно застосовувати дуже слабкі джерела моделюючого світла. Тому фотограф при установці контурного світла повинен ретельно оцінити його яскравість і, якщо треба, знизити до потрібного рівня.
Подібно до того як в оркестрі звукосполучення полягає в гармонійному поєднанні звуків різних інструментів, так і в фотографії светосочетаніе утворюється від різних за силою і характером джерел світла. Мистецтво виконання як в оркестрі, так і в фотографії має один критерій: жоден іструмент або потік світла не повинен створювати звучання у відриві від загального ансамблю.
Предмети туалету, що прикрашають модель, - скляне, бурштинове або намисто з перлів, намиста, сережки, а також легкі прозорі тканини - в портреті повинні бути передані фактурно, і тільки із заднім або бічне світло здатний виявити фактуру прозорих або напівпрозорих середовищ.
Фігура на нейтрально-сірому тлі зазвичай розмежовується чіткіше, навіть будучи близькою по тону. Тут, мабуть, не потрібно контурної лінії для розмежування фігури і фону. Однак для активізації світлотіні, для збагачення тональності загальної світлової композиції можливе застосування світлового контура.
При користуванні контурним моделює світлом треба старанно оберігати об'єктив від попадання прямих променів світла. Якщо світильник контурного світла знаходиться на рівні об'єктива, то в цьому випадку не зможе допомогти навіть бленда. Тому джерело світла поміщають вище або нижче моделі і, нахиляючи його, створюють потрібний кут напрямку світла, що виключає його попадання в об'єктив. І все ж слід користуватися блендой.
Джерелом контурного моделює світла служить прилад спрямованої дії типу КПЛ. Ідеальним був би прилад, що дозволяє регулювати пучок світла.