Анатомія для художників
Буонарроті Створено Єви
На цій картині Мікелянджело ми бачимо не тільки сюжет, а й характер кожного персонажа. Я жваво уявляю собі цю сценку - як Єва намагається щось втовкмачити Богу, той їй намагається пояснити щось, і сам вже не радий, що створив жінку, а Адам спить, сподіваючись, що все вирішиться само собою. Йому в цілому до лампочки, він ще дуже молодий. Характер передається не тільки позою, а й особистими особливостями персонажів - статурою, виразом обличчя, манерою триматися і ін. Ми можемо створити первинне враження про людину, грунтуючись тільки на його зовнішності. Існують стійкі типажі, типу «Молода успішна мамашка», «Злісний старий», «Мрійник», «Наївна дівчина».
Художник повинен знати, якими особливостями володіє той чи інший типаж, і використовувати їх свідомо - в іншому випадку на вашій ілюстрації може з'явитися червона шапочка з особою закінченою стерви або недоречно добродушний маніяк.
Тонкі риси обличчя, витончені жести, невимушеність у позі. Враження: Інтелектуал, любить філосовствовать на будь-які теми.
Зосереджений на читанні, витончені, але суворі риси обличчя. Враження: Філософ, трохи сноб, не любить, коли його відволікають даремно і базікають дурниці.
Великі риси обличчя, червонуватий ніс, динамічна поза. Враження: Сперечальник, трохи бунтар, можливо - недалекого розуму.
Велике тіло, темне обличчя, злегка опущені плечі, погляд в підлогу.
Враження: Мовчазний і сильний песонажа, багато
Основна причина, по якій фігури виходять неприродними - це незнання того, як тіло змінюється в різних позах, як взаємодіє із середовищем. Часто буває так - начебто все пропорції дотримані, очевидних помилок немає, а персонаж все одно «дерев'яний» або «ватяний» - якою завгодно, але не живий. Подивіться на картину зліва. Сідничний м'яз стисла від того, що персонаж сидить. Відхилений корпус і розслаблений прес створюють наплив в районі живота.
До речі, якщо цей наплив прибрати, а прес напружити - відчуття буде вже інше, як ніби він намагається втриматися в падінні. Стегно лівої ноги теж розслаблено, і зміщено напливом вниз. І так далі.
Ще один важливий момент - вміння правильно працювати зі скороченнями. На нашій картині ліва гомілка у хлопчика
коротше, ніж права, в скорочення йде ліва рука. У деяких позах людське тіло видає нам сюрьпрізи - поєднання скорочень і положень різних частин тіла видає абсолютно несподіваний результат, фігура стає схожа сама на себе. Зверніть увагу на спину хлопчика, як веде себе ліва лопатка. Такі форми важко передбачити, навіть якщо досканально знати анатомію.
Про деякі подібних моментах я вам розповім в цій книзі, але все мені їх, звичайно, не охопити. Тому пам'ятайте головне правило - як можна більше малювати з натури. Завжди ходите з блокнотиком під рукою, не лінуйтеся присвятити часом вихідні походу в музей скульптури - там купа натури, і вся вона нерухома. І навіть якщо не малюєте - уважно дивіться на людей, помічайте особливості, намагайтеся запам'ятати, як що виглядає. Ви повинні «відчути» людське тіло, вивчити його звички, зрозуміти логіку його будови.
І тоді навіть при малюванні з голови ви будете інтуїтивно розуміти, що правильно, а що ні.