Альо (а коли - коли-небудь
А коли - коли-небудь - як в воду
І тебе потягне - в вічний шлях,
Виправдай зміїну породу:
Будинок - мене - мої вірші - забудь.
Знай одне: що завтра будеш старою.
Пий вино, правуй трійкою, співай у Яру,
Синьооку циганкою будь.
Знай одне: ніхто тобі не пара -
І кидайся кожному на груди.
Ах, горять паризькі бульвари!
(Розумієш - мільйони очей!)
Ах, гримлять мадридські гітари!
(Я про них писала - стільки раз!)
Знай одне: (твій погляд широкий від спека,
Вітрила надулися - добру путь!)
Знай одне: що завтра будеш старою,
Усе інше, дитинко, - забудь.
Аналіз вірша Цвєтаєвої «Але»
У цвєтаєвський спадщині представлений багатоликий образ Алі, ніжного «Лебеденко», первістка «світлого і страшного». Молода мати пророкує: бути дочки спадкоємицею її Москви, амазонкою або царицею балу, насмішниці або схимниця. Різнорідні образи об'єднані однією важливою особливістю - відчуттям міцної духовного зв'язку між матір'ю і дочкою. «Друзі» і «сироти», вони подібні до двох птахам або мандрівниця - безпритульним, бідолашним, але талановитим і внутрішньо вільним.
З зауваження про спорідненість душ починається вірш, датований влітку 1917 р Свідоцтва про «зміїної» природі натури героїні зустрічаються і в інших текстах. Вони позбавлені негативної семантики. У творі «Здрастуй! Чи не стріла, не камінь ... »ліричний« я »зустрічає радісний ранок. Страсна, здатна на щире почуття «жвава з дружин» згадує про свою нову золотистої шкурі і «двуостром» мовою.
Зображуючи бурхливі захоплення молодості, поетеса вдається до лексичному комплексу «ресторанно-циганської» тематики, традиційної для російської лірики. Мати з розумінням відноситься до нестримним пристрастям свого дорослого дитини: ряд дієслів у наказовому способі можна трактувати як своєрідне дозвіл мудрої матері.
Застереження про старість доповнюється ще однією обставиною, також виділеним анафорой «знай одне». Молода «циганка» приречена на самотність, від якого не врятують численні романи.
У передостанньому катрені картина розгулу пристрастей отримує завершення. Її складають візуальні образи яскравих вогнів бульварів і «мільйонів» палаючих очей, а звуковим супроводом виступає гучна гітарна музика. Згадка двох європейських топонімів розширює рамки ліричного оповідання, яке виривається з московських кордонів.