10 Головних книг про кіно, esquire
Чи можна скласти ідеальну полку з книгами про кіно? Швидше, слід виділити для цієї мети цілу шафу: світ кіно настільки неосяжний, а можливих ракурсів погляду так багато, що визначити лише кілька видань, які б надали всеосяжний корпус знань, можливим не уявляється. Проте Esquire спробував це зробити.
Франсуа Трюффо - «Хічкок / Трюффо»
Навряд чи в присвяченому кіно книговиданні є формат популярніший, ніж інтерв'ю з відомим режисером - завжди простіше продати Новомосковсктелю можливість занурення в свідомість тієї чи іншої знаменитості, ніж який-небудь тому кінознавчих досліджень. Що ж, навіть в цьому легкому по ідеї жанрі є свій священний Грааль: «Хічкок / Трюффо» це наочний доказ того, що справжнім мистецтвом може бути навіть діалог. Але тільки в тому випадку, коли цей діалог ведуть дві таких величини: ще молодий, але вже визнаний лідер французької «нової хвилі» Франсуа Трюффо виступив інтерв'юером, щоб записати 50 годин розмов з Альфредом Хичкоком. Транскрипція цієї бесіди не тільки Новомосковскется на одному диханні - великі режисери не мудрують і зовсім не гидують анекдотами з майданчика або жартами - але і поступово знаходить форму мало не покадрового кіноразбора, ідеального майстер-класу про те, як знімати кіно, як його дивитися і розуміти.
Пітер Біскінд - «Безтурботні їздці, скажені бики»
Джеймс Нермор - «Кубрик»
Робер Брессон - «Нотатки про кінематограф»
Михайло Трофименков - «Кінотеатр військових дій»
Сучасне українське кінознавства майже не знає праць такого масштабу і такої вдумливості, як книга Михайла Трофіменкова про території, на якій зустрічаються кінематограф і політичний порядок. Жан-Люк Годар, як відомо, закликав знімати кіно політично - рівно так Трофименков про кіно пише. Формально це гігантське, на 650 сторінок, дослідження революційного і партизанського кіно, повість про те, коли і як кінокамера ставала знаряддям ідеологічної боротьби, а режисери відмовлялися від об'єктивності і займали сторону того чи іншого конфлікту (від Алжирської війни до сучасних громадянських воєн на Близькому Сході ), перетворювалися, за великим рахунком, в пропагандистів. На ділі книга Трофіменкова Новомосковскется як повноцінний документальний роман, історія про прихованих, пригнічених, але неймовірно бурхливих відносинах кіно і складній суперечливій реальності, яку воно відображає.
Томас Ельзессер, Мальті Хагенер - «Теорія кіно. Око, емоції, тіло »
На кафедрах кінознавства курс теорії кіно зазвичай триває п'ять років і вимагає прочитання десятків досліджень, багато з яких вже морально застаріли. Що ж, 450 сторінок фундаментальної книги Ельзессера і Хагенера можуть служити майже рівноцінною заміною. Ельзессер, один з найбільш шанованих в академічному середовищі кінознавців світу в останні кілька десятиліть, дає тут повноцінну панораму всіх тих теорій кіно, які створювалися за останні сто років - і знаходить для цього сізіфової праці переконливу, зрозумілу форму. Кожна глава «Теорії кіно» відштовхується від впливу кінематографа на одне з почуттів глядача - погляд, слух, мозок - і спритно підверстують до філософських і культурологічним ідеям приклади як з картин Бастера Кітона, так і з мультблокбастеров Pixar.
Євген Марголіт - «Живі і мертве. Нотатки до історії радянського кіно 1920-1960-х років »
Сумний парадокс радянського кіно - воно протягом десятиліть володіло розумами поколінь наших співвітчизників, але при цьому залишається, за винятком робіт чотирьох-п'яти найбільших режисерів, толком недослідженим. Радянське кінознавства було найчастіше заангажованим (не рідше - просто, з точки зору теоретичної бази, наївним), сучасне - віддає перевагу іншим теми. На цьому тлі книга Євгена Марголіта практично безцінна - це вичерпне, дотепне дослідження тих трансформацій, які в перші півстоліття свого життя зазнавало радянське кіно, починаючи з Протазанова і закінчуючи відлигою. Не тільки доказ, що наше кіно не завжди, словами героя стрічки «Зображуючи жертву», було в жопе - але і підручник по розумінню фільмів в контексті великої історії і поза ним.
Роберт Маккі - «Історія на мільйон доларів»
Роберта Маккі - самого, мабуть, розкрученого викладача сценарної майстерності на планеті - ви могли бачити в чудовому фільмі Спайка Джонзі «Адаптація». Головний герой, сценарист самої «Адаптації» Чарлі Кауфман, вирушав на лекцію Маккі, досягнувши крайнього ступеня відчаю і нижчої точки падіння в безодню творчої кризи. При всій іронії, закладеної нонконформістами Кауфманом і Джонзі в відношення до Маккі, уроки, які гуру драматургії дає в своїй головній книзі зовсім не смішні. Так, далеко не факт, що простудіювавши «Історію на мільйон», Новомосковсктель негайно напише сценарій для голлівудського хіта. Що можна гарантувати точно - так це формування стрункого, чіткого уявлення про те, як розповідати історії в принципі, незалежно від того, чи йде мова про кіно, журналістиці або елементарному анекдоті. Маккі на додачу до всього ще й сипле мудрими одкровеннями про роботу людської свідомості взагалі - наприклад, майже випадково зауважує, що секс це єдина дія, нескінченні повтори якого не генерують у нас нудьгу.
David Bordwell - «The Way Hollywood Tells It»